Ｍさんへ、モーターの分解

Ｍさんへ
　日本はやっと紅葉の季節です。
　鹿児島はそもそも自生している紅葉する木は
　櫨ぐらいです。楓もありますが日本の東北に比べたら
　ほんのわずかです。
　１０月のペンシルバニアからケベックにかけての北米大陸東海岸の
　紅葉は忘れられません。すでに冬枯れの風景でしょう、その季節の
　景色もいいです。そのスケール感は日本では味わえません。
　今年の８月あのオーデオショップの永野さんは８３歳で亡くなられました。
　自分で作ったアンプの修理にアメリカまで行く人は、そういないでしょう。
　１０年前私の家へ訪ねてこられたとき「いやー、私が行かなきゃ修理を任せられる
　人がいないといわれればしょうがないんですよ・・」と嬉しそうに話された時の
　顔を思い出します。
http://blog.livedoor.jp/audio_tom/archives/cat_1096676.html
　永野さんの人生も波乱万丈でした。
　生まれが神戸の貿易商で裕福な育ちのせいか、その考え方、哲学や美意識
　価値観は垢抜けされていたように思えました。
　でも鹿児島の田舎の風土には馴染めなかったとも見えていました。
　寺の坊さんと話しましたが「あの方の価値観を理解する人は少なかった」
　と・・・。
　最近市内のオーデオショップ（メーカーのオーデオだけ置いてある）
　に立ち寄ると見慣れたプリアンプが床の隅に置いてあったので、
　「これ永野さんのアンプでしょう、故障したのですか？」と
　店長に尋ねると「そうですよ、修理依頼で持ち込みです、
　４０年前のもので修理は出来ません、いいアンプがあると
　話しているところです。」と、：：こんな古いものを・・・と
　言いたげでした。　私にはショックでした。
　音が出なくなり、どうしようと狼狽、落胆している人の気持ちが
　分かるからです。私もそういう不安を抱えています、が、
　永野さんは民生用と業務用はそもそも材質が違うので私の使う部品は
　５０年でも大丈夫です、と
　故障といっても真空管やオイルコンデンサーは寿命がありますので
　それを換えさえすればいいだけです。と豪語していました。
　私の場合３５年になりますが、６５５０が一回切れただけで、
　毎日電源入れていますが、問題は起きていません。
　真空管は秋葉原の真空管専門店で一通り買ってストックしています。
　
　これも永野さんの予言とおりで
　メールでアイドラーの話していますが
　まだ解決していません。
　製作を依頼しているのですが
　ワウフラッターについて自分でもできることをと
　モーターを分解してみました。
　オーデオショップの広告ではオイルやグリスの劣化で硬化してワウフラッターなど
　の原因になるからメンテナンスが必要と、そしてオーバーホール費用代が
　表示してあります。ので気がかりで・・・永野さんは「構造がシンプルなので
　油さえ注せば故障などしません。」と言っていました。

　　

分解した結果は永野さんの言っていたとおりでした。
　オーバーホールの必要な箇所はありませんでした。
　昭和５５年製造とあります。１９８０年、３８年前です。
　局用の放出品と聞いていましたが新品を取り付けてくれていました。
　放送局は１０年サイクルで部品や機械を入れ替えるので
　そのお下がり、と聞いていましたので１９７０年だろうと思っていました。

　民生用は何でも１０年で壊れるように作られています。
　こんな長持ちする良い機械が作れるのに・・・・
　日本製は・・・
　永野さんの冥福を祈ります。
　

アイドラー再生について

問題になる点、もしアイドラー（ドーナッツ状のゴム）真円が作れなかったら・・

わずかな楕円が音に現れるワウフラッター。

円の削りだし（研磨）でゴムの円が真円にならなかったら。。。

アイドラー式レコードプレイヤー、アイドラー再生の限界

アイドラーを調べましたが、なかなか入手は難しく、継続使用を諦める人も

少なくないのでは・・。

EMTやガラード向けは一般向けに販売されていたので社外品でもよく見かけます。

しかし業務用（放送局向け）はニーズも少ないためか見かけません。

自作することを考えました。

ゴムを積層して近い形状を作ることまでは

さほど難しくないのですが

一番の問題は正円に削る、研磨する最終的な仕上げです。

これはしっかりしたボール盤は最低必要で、

出来れば旋盤が・・。

弾力性のあるゴムの研磨は、微細な凹みがあれば

凹みのある形状のまま削られていくので

なかなか平滑な円は出しにくいです。

ゴム加工の専門業の人はそれなりに技術や道具があるでしょうけど・・・。

DYIの店で販売しているさまざまな形状のゴムは

目がやや粗いですが　きれいな円が作れると

まあまあ使えます。

研磨してルーペで見れば粒子が見えます。気泡もあります・・。

それらがワウフラッターの原因にもなります。

粒子や気泡が表面にありプーリーと接触すると音はブレます。

ゴムによっては研磨にも限界があります。

※拡大すると・・・・

写真左が復版アイドラー右がオリジナル。

ゴムは弾力性があり柔らかいので性質が粘土ににているところがあります。

成型する段階では流動性があり　

△型に流し込んで成型、

△状況では気泡が入り込みます。

△型から外した段階では見えません。

△オリジナルでは気泡が入っていません。

△オリジナルは研磨しても気泡や異物は出てきません。

△復刻版は研磨すると微細な間隙（気泡の痕）や異物が現れます。

・・・これがワウフラッターの原因になります。

▲陶芸家ですので体験的に分かるのですが

　轆轤で茶碗を作る時、粘土の中に微細（米粒の半分以下）な　

　石（砂粒）,気泡が入っていると、それが表面近くにあれば

　粘土と砂粒の圧力差の違いを指先で感じます。

　すると形を崩そうという力が働きます。

もし、これが弾力性のあるゴム製アイドラーをプーリーに圧着させて

回転していると　その硬度差は回転の滑らかさに影響を及ぼすでしょう。

想像するには難くありません。

だた拡大すればその違い、差は出てきますが

普通に音楽を聴いて楽しむ分には問題はありません。

※欲張って、もっと良くしようと研磨を掛けると

　異物や気泡痕が表面に現れるとまずいことになります。

　どこかでか妥協が必要です。

ま、これくらいはいいか・・・という境目が。

△　復刻版に使うゴムを市販の天然ゴム板に比べて

　異物や気泡痕の少ない半透明のシリコンゴムを使えば

　もっと良くなるかも知れません。　あくまで想像ですが。

△　M氏製作の再生アイドラー完璧な復刻ではないですが　　

　　いまのところ音楽を聴くのには　まったく問題はありません。

　　参考まで・・・・

△　天然ゴムで振動や衝撃を吸収する素材として考えると

　　中に気泡痕の間隙があったほうがクッション性は高まると

　　思いますので　

　　何に使うゴムかで密度や精製の度合いは違いがあるでしょう。

△　クラシックでピアノソナタの静かな曲を聴く以外では

　　この復刻アイドラーでは問題なくレコードが聴けます。

　　ジャズで音のブレを探すなんて不可能です。

　　

リムドライブ型プレイヤーのレストアについては私の友人からおもしろい話を聞きました。　彼もまたビンテージオーディオに関わっている人間なのですが彼の言う所によると、アメリカではこのような修理にたずさわる人間を社会的失格者とみなすそうです。　お金を儲け、お金をもつ事が社会的成功の証しである国で、お金にならない儲けにならない事にせっせと励む人間はその時点で社会から相手にされないそうです。　これにならえば国内の技術にたずさわる人間のほとんどは、社会的失格者という事になります。　しかし国内のビンテージオーディオにたずさわる人間は、アナログ機器を文化財として保持する気構えがなければアナログの未来は無いと思えます。　これからのアナログは正しい情報の開示と人と人とのつながりにより行われる事を望みます。

ガレージメーカーがオリジナルにまさる物を作るのは並大抵の事ではありません。彼らが試みた事をオリジナル開発者が試みなかったはずはありません。　プロフェッショナルの彼らが日夜、研究を行い長期の使用にも耐えている製品となっているわけで、ですからユーザーは正しい情報の認識を求められています


現在、国内のオーディオアナログマニアの間でのアイドラードライブタイプのレコードプレイヤーの人気は根づよく、SN比などが優秀なスペックを持つ新発売のDDモーターやベルトドライブ式が市場に出まわれっているのに、わざわざアイドラータイプを求める方がおられるのは,音にたいするこだわりの表れだと感じます。
しかし現状は、どうにもこうにもこんな事があってもいいのかと思うことが多いのです。
限りなくあやしい情報や品物が見受けられます。　ヴィンテージオーディオはあやしげな伝説で組み上げられた砂上の楼閣の如きであります。　ユーザーの方々もうすうす気付かれている事でしょう。　それに気付かないのは、それを行っている人たちだけかも知れません。　嘘がばれないためには嘘をつき続けるしか無いのです。
アイドラー型は発売からかなりの年月を経過しているため交換パーツのデッドストックをみつけるがむつかしく、かわりに代替品を使用しなければなりません。 しかしこの場合あくまでオリジナルに準じたものでなければ意味がないのです。　
改造型等と称して自社開発している部品を自画自賛して、オリジナルより数段良いとか、オリジナルのものはこれにくらべたらお話しにならない等々、あまり感心しない広告が多く、オリジナルの欠点をひきあいに出すのが常套手段なのです。　
いわくリムドライブなのでゴロがでる、モーターの振動が大きい、SN比がわるい等、リムドライブメカニズムから推し量ると、すぐにわかるおかしな理屈です。　一番に理屈の合わない事は、リムドライブのゴロがでるという現象です。はたして使用しているアイドラーは正常なオリジナル品であるか、きちんと調整クリーニングをなされているのか、又、リムドライブだからゴロは仕方ないなどです。
現在、マニア一番の人気と思われるEMT927（あくまで良品）などは、モーターゴロが出るでしょうか？　私のレストアしたダブルアイドラー型レコカットは、EMTよりもっと前のSP時代のきわめて原始的な機構をもったものですが、ゴロなどは聴覚上感知する事はできません。　自社開発した製品を売るためにオリジナルをけなす事は好ましくありません。　まずゴロが出ることなどは、当時の高級プレイヤーでは考えられず、アイドラーの不調以外の原因があるとしたら、ただきちんとした調整修理をしていないだけでしょう。　次にモーターの振動の大きさの問題ですが、モーターのレストア、特にスピンドルシャフトの研磨と調整、エージング等には根気と技術が必要です。　それぞれのモーターの性格をよく見極め、最良の状態までトライを繰り返す良心です。　いいかげんに組みあげられたものには、いいかげんな音しか出てきません。　そしてSN比、よくアイドラードライブ型はノイズ成分がハーモニクスと関係しており、音楽性をゆたかに再現すると言われています。　これはある意味では正しく、ある意味では間違っています。　SN比の面からみればノイズは無い方がいいですが、問題はそのノイズの性質なのです。　実にSN比の問題はプレイヤー本体だけでなくシャシー、キャビネットからの外乱ノイズとのかね合いがあり単純に表現出来ません。　SN比だけでは新発売される現行機のほうが断然優れているのは明らかです。小型のモーターで重いプラッターを回し大質量、かぎりなく振動しないキャビネットに据えられた新型プレーヤーです。　しかしこのように作られたプレイヤーがあまりにも静かで不自然なほどの静寂間を感じる事が多々あります。　
リムドライブ型を使用される方々はこの部分でリムドライブ型に人間的なあたたかさを求められるのだと思います。

手作りのアイドラー

MさんPrinceton）へ

ネット上で調べたのですが　オーデオショップが製作するでもなく

ゴムの加工、研磨の専門の町工場に委託するのでしょうが

特注製作といことで結構な値段がします。

それでも入手できればいい方です。

私の場合プレイヤーが製造されて５０年経ちますし

アイドラーも未使用だといっても経年劣化は避けられず、ある程度

表面の硬化は見られます。

モーターのゴロゴロした音は拾ってしまいます。

自分でもゴムを積層して円形にカット、研磨してみましたが

問題は外周が完全な円でないといけないことで

回転軸がブレないいいボール盤でも出来なくはないですが

もっといいのは旋盤で研磨することで、

結局その旋盤を持っていて研磨する人が見つかり依頼しました。

 上の写真、右がオリジナルで左がゴムを取り替えたものです。

本来はアイドラーは３個ですが、一つだけにしました。３３回転さえあればいいです。

４５、７８は使いませんので。

ゴムが新しく弾力があるのでモーターのゴロ音は出ません。静かです。

ワウフラッターは殆ど気にならない程度です。

ヘッドホーンで聴くようなら気にする人もいるでしょう。

音がブレるか、ピアノの余韻の音で調べるならともかく、

普通に聴く分には問題はありません。

一応デートリッヒ・フィッシャーデスカウの「冬の旅」ジェラルド・ムーアの

ピアノ、とグールドのモーツアルトのピアノソナタ１１番を一応出来具合を確かめるために聴きましたが、良く出来ていると思います。

もっとも、最初は造作がやや荒いのと、回転軸の芯がきちっと決まっていなかったと思われ実際プレイヤーで回してみるときれいな回転になっていませんでした。

もちろん音はぶれました。

もう一度正確に真円を出し、外周は極力平滑な面をと再度お願いして

研磨しなおしてもらった結果が添付の動画です。

大阪や東京で下町の町工場へ行けるようでしたら　また見つけられるかもしれません。

旋盤を買おうかとも考えましたが、これひとつあれば１０年は使えますので

止めました。掛かった費用は８０００円でした。

ストロボスコープでチェックしながら

動きを気にする人にはお薦めしませんが

私のアルテックのスタジオモニターでは

モーターの音も聞こえません、ワウフラッターも

気になるほどではありません。

アイドラ 追伸

Ｍさん　ターンテーブル回転軸の注油でかなり改善されましたが
経年からして気がかりでアイドラを外して点検しました。
３個のうち２個は劣化が進んで不良の領域でした。
アップの画像で分かります。表面が硬化して細かいひびが入っています。
いずれにせよ７８回転と４５回転は使いませんので外したままで構いません。
中段の４５回転に位置にあったものが辛うじて使える状態でしたので３３回転に付け替えました。プーリーの位置が低くてアイドラの厚みのうち半分ぐらいしか接触していない状態でしたのでプーリーの位置を変えました。普通に考えると３３回転部のプーリーは
前面がアイドラの厚みに掛かっているべきだと思います。
最後のひとつも時間の問題で駄目になるでしょうから対策を考えます。
ネットで製作します、と見つけていますが一個２８０００円となっています。
３３回転しか使いませんので一個でいいのですが・・・。
これぐらい硬化すればスプリングで圧着させてもスリップします。
ワウフラッターの原因のひとつだったに違いないですね。

アイドラ

Ｍさんへ

アイドラはガラードも同じ問題を抱えています。ゴムの劣化です。
私は放送局で使われていた時間が１０年、その直後新しいものに交換されていると聞いています。　それでも４０年経過しています。使用不使用にかかわらずゴムは経年劣化しますが、車のタイヤと同じで、せめてローテーションをやっています。
数字３はスプリングを外しています。７８と４５回転用です。②とその下は４５と７８のアイドラがありますが　使わない、使えない状態です。
４千枚のレコードの中で４５回転のレコードは１枚だけですので、使わない。
７８はＳＰ用ですから、まず必要ありません。
①が３３回転です。　モーターは結構熱を持ちますので　その熱がプーリーを伝わり
ゴムに与える影響はゼロではないと思いますので、モーターはパソコンのＣＰＵ用冷却フアンを取り付けています。

交換パーツとしてのアイドラは　たまにオークションで目にすることはありますが
ガラードだけでした。いよいよ駄目になれば特注で作るところはあるらしいです。
　パソコンと同じで　不調の原因を探すのは　複数個所考えて消去方で探さなければならないですね。今回のワウフラッターはこのアイドラのゴム劣化も考えられましたが
今のところ大丈夫でした。でもいつかは・・・。

※アオドラ式のプレイヤーについて・・詳しく説明してあります。
387.htmlhttp://sakurajima891.blog79.fc2.com/blog-entry-387.html

https://blog.goo.ne.jp/kobmina/e/cdb500f4051b91d658c0c3ac097b188c

プレイヤーの回転軸

Ｍさんへ　　追伸
数年前の注油は　回転軸の受け（ベアリングの箇所）に油を注せばいいものと思い回転軸までは油は届いていなまったと思います。ターンテーブルの軸も同じです。
特にターンテーブルの回転軸のオイルが劣化したようです。
手で回しても慣性で１～２回転するのがやっとで
５Ｋぐらいの銅版が載っていますので　モーターに掛かる負荷が大きすぎたでしょう。
プレイヤーを逆さまにした状態で軸受けの蓋を外して油を注入しました。
軸棒へ染み込んでいくのが分かりました。
それをターンテーブルの２箇所に。
プレイヤーベースに取り付けて　手でターンテーブルを回すと殆ど抵抗が消えた感じで
慣性だけで廻り続けるようになりました。本来の姿ですね。
回転軸への注油という単純なメンテナンスを軽くみていました。
このまま使い続けるとモーターを焼いた可能性があったと思います。
ま、その前のワウフラッターという警告があったのですが・・。
モーターの悲鳴でした。音に曇りが出ているのは感じていて
この１年、出力管（６５５０）を替えたり、アームの調整、カートリッジを交換したり
してきました。変化は小さいもので、音への反応は今回のこの軸への注油が一番大きいでした。　　今回軸棒を抜いてまでは出来ませんでしたが、取り敢えずワウフラッターは消えましたので、時間があるとき改めて２本の回転軸を分解しようと考えています。
車にたとえれば走りが悪いと、プラグ、タイヤ、キャブレーター、バッテリー替えてみたのにエンジンオイルを古いまま替えなかったのと似ています。不覚でした。

ワウフラッター

Ｍさんへ

突然でもないと思うのですが、レコード聴いている最中音に揺れが・・

回転ムラが出て、いよいよか、と・・・

局用のターンテーブルにそのモーターといっても４０年も使っていると

いつかは寿命が・・・。放送局で１０年使われていて計５０年。

半分あきらめてネットで同じようなプレイヤー（アイドラ式）を探してみました。

ＥＭＴかガラード、古いのでもコンデションのいい完動品は４０万、１００万円

する。これでは、修理が出来ないか、と取り敢えず問題箇所を当たる。

モーターそのものか（考えにくい）秋葉原だったら交換部品でモーターが探せるかも・・

まず出来ることから。

ターンテーブルの回転は以前から悪い感じはしていましたが、

モーターのトルクが大きいから影響は無いだろうと思っていました。

ネットで調べるとオーデオプレイヤー専用オイルを見つけました。

以前軸に家庭用ミシンオイルを注したところ、専門家から笑われたことがありました。

精度の高いオイルを使った方がいいと・・。

ネットで説明を読み納得して３０ｍｌで３０００円と安くはないですが

買いました。https://www.amazon.co.jp/dp/B004F4IWE8/ref=pe_492632_159100282_TE_item

ターンテーブルの底を上にしてモーターとターンテーブルの軸受けを外して

直接注射器で注入しました。・・・これだけで良くなった、とまでは期待せず・・。

・・・構造上アームから全部外さないとならないのでかなり面倒です。

組み立てて回してみるとすぐには効果は現れませんでした。

説明書にはしばらく時間が掛かるともあったので　回転させながら３０分ぐらい放置。

ターンテーブルを手で回すと　かなり慣性で回転し続け　かなり軽く回転するのが分かります。　レコード（クラウデオ・アラウのベートーベン、ソナタ）を聴くと

回転ムラは消えていました。

単純に回転軸のオイルの劣化が原因だったようです。音にも変化が出ています。

最近音のキレが悪いと気になるのでカートリッジか、真空管の劣化か、交換してきました。もしかすると、一番の問題点は軸オイルの劣化だったのかも知れません。

４０年前でも業務用の払い下げ流出品でしたが　民生用とは違うので一生使えると太鼓判を押されました。　そのときも、メンテナンスさえすればと聞いた気はします。

Ｍさんのガラードも構造的に似ていますので、そろそろ注油をやってくださ。

ターンテーブルを外すとモーター軸への注油口はありますが

私はそこにオイルを注していたので問題はないと思っていました。

兎に角軸受けを外す方が確実です。

真空管６５５０

Mさん

６５５０を比較しました。

１Ｃhinese 6550(オーデオリサーチ社アンプ用ということで）中国

2-ＴＵＮＧ－ＳＯＬ（ロシア）

3-Ｓｖｅｔｌａｎａ（ロシア）

4-ＧＥＮＥＲＡＬ－ＥＬＡＥＣＴＲＩＣ（アメリカ）

価格帯は４０ドルから１００ドルで、どこでも同じなようです。

比較に掛けたレコードはペーターシュライヤー　とリヒテルの
「冬の旅」シューベルト　です。
１～４は音の硬く感じる順の並びです。
少なくとも私のところのアンプでの比較です。
ＧＥは８年使い続けています。（ほぼ毎日）
２、３は　ロシア製ですが　ここ１，２年たまに差し替えて聴きますが
やや硬い感じがします。
４はオークションで落札届いたばかりですが
　一番良さそうに感じました。（あくまで好みですが）　
私はこのペーターシュライヤーの声をオーデオチェックに使います。　
４本の中で一番聴きやすかったのは中国管でした。耐久性がやや心配ですので
２本のうちの１本は不良だったために予備がないのが残念です。
この球はオーデオリサーチのパワーアンプの「ＣＬ３０」に使われていて
予備のものだったようです。入手できるようなら欲しいですね。
２０年前のアンプだそうですが
アメリカなら見つけやすいかもしれません。

ロシア製６５５０

中国製６５５０

NさんはＧＥ６５５０は少し高いけど長く使えていいかもと言っていました。

６５５０シングルアンプ
トランスは、英国パートリッジのＴＫ-７４４１　
ＷＥ-３００Ｂでも構いませんが低域がフヤケ気味になるので、
ビーム管６５５０を使いました。(Nさん）