東京サウンドのアームに使われていたシェルです。
これにカートリッジを取り付けアームに差し込むだけです。
パイプアームのシェルとはまったく形状が異なります。
これもＤＥＮＯＮ１０２・ＳＰ専用に作られているみたいです。
放送局ではこれが使われていたようです。ＮＨＫでも・・・・
ｍさんへ シェルがみつかりました
東京サウンドのアームに使われていたシェルです。
これにカートリッジを取り付けアームに差し込むだけです。
パイプアームのシェルとはまったく形状が異なります。
これもＤＥＮＯＮ１０２・ＳＰ専用に作られているみたいです。
放送局ではこれが使われていたようです。ＮＨＫでも・・・・
ｍさん Ｎさんのブログがありました
Ｎさんのブログです。
オーデオの専門店を閉められて久しいですが
現在は店舗を持たず桜島でレコードとオーデオの仕事をされています。
数年前自宅に来てもらったことがあります。
今私が使っているモノのプレイヤー、アームと
ほぼ同じようなセットがあるようです。金額もでています。
私のプレイヤーはコロンビアの業務用となっていますが
ＤＥＮＯＮとコロンビアは同じ会社でです。
添付画像はＤＥＮＯＮとなっていますが内容はアイドラ式で同じです。
「オーデオトム」Ｎさんのブログ
なぜ今の機械より６０年代のものが良いかの説明が述べられています。
オーデオハウス時代のＮさん（氏のブログより）
http://sakurajima891.blog79.fc2.com/category8-1.html
Ｎさんの妥協しない姿勢は未だに健在です。
主義主張は４０年前と今と何一つ変わっていません。
プレイヤー、アンプ、スピーカーとモノはそのままです。
４０年近く経って未だ色あせない、しかも故障しない、他が欲しくならない装置は
当時予言されたとおりです。
大変な職人気質の人で、音楽に造詣が深いです。
こういう方との出会いは人生に潤いをもたらします。
オーデオ雑誌に見た商品を買いたいけどありますかと申し出ると
説教から始まる・・・とそんな風でした。
・・うちにはそんなものは置いていない、よそへ行ってくれ。・・
自分の耳で納得できるものしか売らない性格ですので
商売もなかなかだったのかも・・・・
ブログに登場する加藤秀夫さんの音は聴きました。
いまペンシルバニアにいるＯ君は東京のご自宅まで
訪ねて聴かせてもらいましたが
今ここにある装置と同じような鳴り方をしていると感想を語りました。
Ｎさんは発注して納品されるまで１０年かもっと掛かったと聞きました。
カートリッジからスピーカー（ドライブからホーン９に至るまですべて自作される加藤さんでした。
モノラルで３０年前１５００万円で売られていました。買った人はいました。
たまにオーデオ店に行き最近の装置を聴きますが
何をもっていい音、と言うのか基準が有るようで無いので
高い装置程パワーで押し捲る印象しかありません。
オーデオの専門店を閉められて久しいですが
現在は店舗を持たず桜島でレコードとオーデオの仕事をされています。
数年前自宅に来てもらったことがあります。
今私が使っているモノのプレイヤー、アームと
ほぼ同じようなセットがあるようです。金額もでています。
私のプレイヤーはコロンビアの業務用となっていますが
ＤＥＮＯＮとコロンビアは同じ会社でです。
添付画像はＤＥＮＯＮとなっていますが内容はアイドラ式で同じです。
「オーデオトム」Ｎさんのブログ
なぜ今の機械より６０年代のものが良いかの説明が述べられています。
オーデオハウス時代のＮさん（氏のブログより）
http://sakurajima891.blog79.fc2.com/category8-1.html
Ｎさんの妥協しない姿勢は未だに健在です。
主義主張は４０年前と今と何一つ変わっていません。
プレイヤー、アンプ、スピーカーとモノはそのままです。
４０年近く経って未だ色あせない、しかも故障しない、他が欲しくならない装置は
当時予言されたとおりです。
大変な職人気質の人で、音楽に造詣が深いです。
こういう方との出会いは人生に潤いをもたらします。
オーデオ雑誌に見た商品を買いたいけどありますかと申し出ると
説教から始まる・・・とそんな風でした。
・・うちにはそんなものは置いていない、よそへ行ってくれ。・・
自分の耳で納得できるものしか売らない性格ですので
商売もなかなかだったのかも・・・・
ブログに登場する加藤秀夫さんの音は聴きました。
いまペンシルバニアにいるＯ君は東京のご自宅まで
訪ねて聴かせてもらいましたが
今ここにある装置と同じような鳴り方をしていると感想を語りました。
Ｎさんは発注して納品されるまで１０年かもっと掛かったと聞きました。
カートリッジからスピーカー（ドライブからホーン９に至るまですべて自作される加藤さんでした。
モノラルで３０年前１５００万円で売られていました。買った人はいました。
たまにオーデオ店に行き最近の装置を聴きますが
何をもっていい音、と言うのか基準が有るようで無いので
高い装置程パワーで押し捲る印象しかありません。
mさんへ シェルは
ヘッドシェルは使っていません。
アームへの直付けは高さの関係で出来ませんでしたので
真鍮の板を加工してアームとカートリッジの間に接着剤で
固定しています。
専用のシェルはあるのですが
業務用ゆえにカートリッジの交換が簡単に出来るような構造で、
オリジナルは板ばねで固定するだけのラフな感じでした。
アームとシェルの関係はガタがあって構わないというような箇所ではないので
このようにしました。
そもそも業務用が音に悪影響があるような付け方をしていないでしょう、という
専門家の意見はもらいましたが・・・・。買ってすぐ改造しました。
音は、低音が締まり解像度は上がったと感じました。カートリッジの交換は面倒になりました。
※外したシェルはどこに仕舞ったか分からず見つかりませんでした。
以前はＤＥＮＯＮのパイプ型でしたが東京サウンドにしてから３５年で
他と比較していませんので 意見はありません。
アメリカだったらウエスタンにあるようですね。
※外したシェルはどこに仕舞ったか分からず見つかりませんでした。
以前はＤＥＮＯＮのパイプ型でしたが東京サウンドにしてから３５年で
他と比較していませんので 意見はありません。
アメリカだったらウエスタンにあるようですね。
モーターのクッションです。
Ｎさんの手作りのようです。
メンテナンスに来てもらった時にもらいました。
ゴム製ですから経年劣化は起きるでしょうから４，５年毎に交換しています。
自分でも造れます。
プレイヤー全体の重量が３０Ｋｇぐらいありますので
インシュレーターは普通に市販されているものでは役に立ちませんでした。
床は地面からのコンクリートでですから
木造のように振動が床を伝わって来る事はありませんんので
インシュレーター無しでもかまいませんが振動を吸収するゴムのサイコロを使っています。
大きい音量でもハウリングはありません。
ステレオ用のプレイヤーですがこれも東京サウンドで
モノと同じようにシェルを外しました。買ったのも同じ時期でした。
これも重量が３０Ｋｇです。
カートリッジはＤＥＮＯＮのＤＬ１０３です。・・・オルトフォンとエンパイヤは使っていました。
音はクリプッシュホーンで出せますが、レコードをＣＤへ入れるとき専用に使っていますので
ハウリング対策は特にしていません。
テーブルの盤はマイクロの銅板です。
スタピライザーはレコードが滑りやすいので必要ですね。
※東京サウンドは１９７０年ごろ１０万前後しました。勿論中古です。
たまにネットで見かけますが同じような価格です。
放送局の払い下げ品だったと思います。
ガラードの情報が・・
Ｍさんへ ガラードのメンテについての情報が掲載されています。
参考にしては
http://garrard301.jp/?p=2530
モーター軸への注油は注射器を使いました。
先端は瞬間接着剤に付属している極細のノズルです。
先端は注射針より細いので注入がスムースです。
万一部屋で使用中目撃されても誤解されずに済みますし安全です。
オイルはミシンオイルではなくて専用のオイルです。
参考にしては
http://garrard301.jp/?p=2530
モーター軸への注油は注射器を使いました。
先端は瞬間接着剤に付属している極細のノズルです。
先端は注射針より細いので注入がスムースです。
万一部屋で使用中目撃されても誤解されずに済みますし安全です。
オイルはミシンオイルではなくて専用のオイルです。
ｍさんへ スペックは
スペックや周波数特性（フラットがいい）がいい音（これも文学的表現の一つ）かどうか決め手には
ならないと思います。
スタジオモニター（業務用）は聴きやすいかと言われればそうでないと・・・
原音再生といっても生演奏の音とはすでに違っています。
食い物に例えると
レストランで皿に盛られた出来立ての料理を味わうか
真空パック詰めされさらに冷凍されたものを
自宅に持ち帰り封を切り解凍して食べることと似ているように思います。
塩が足りないと思えば塩を足せばいいし、それはイコライザーを使えばいいでしょう。
低音の質や量は 好みでしょう。
俗にいうブーミー音でもそれが好きな人もいれば嫌いな人もいて当然で・
悪いとも言い切れません。
むしろ生のコンサートの方がピークやディップが大きいのでは・・。
イコライザーのように調整機を通せるわけではないので。
ホールの状況に左右されやすい・・・
小編成やソロの器楽曲は（拡声しない場合）
レコードよりも聞き取り難く感じます。
所詮レコード音楽はフィクションの世界です。
若い頃はダイヤトーンのＰ６１０という１６センチのフルレンジを自作のボックスで
聴いていました。
イコライザーで周波数特性を調整したとしてもそれぞれの音域の音質が大型スピーカー
と同じになるかといえば 似て比なるもので、特に低域はどうにもなりませんであるとき諦めました。
スペックに表されるＳ/Ｎも良くわかりません。
ターンテーブルでダイレクトドライブでは
ワウフラッターが０，００３とか示しますが
それに比べてアイドラは悪いはずですが音質とは関係無いようです。
Ｓ/N比よりモーターのトルクが音質に影響しているらしいです。
メーカーのカタログやオーデオ雑誌を読みすぎてもいけません。
・・・所詮ちょうちん記事と思っていますので鵜呑みにしたことはありません。
昔、専門家のＮさん曰く
録音時のマイクの位置は、
楽器の少ない編成やソロ、マルチ録音はマイクが楽器、音源に近い。
ピアノなどは中に突っ込んでいる場合さえある。
スタジオモニターで忠実に再生すると
聴いている場所がマイクの場所になる。
オーケストラなど大きい編成ではホールの中で空間に位置している。
レコードジャケットの写真に写っている場合がある。
そこに聴いている人の耳が位置していると思っていい。・・・と
どういう聴き方をするか、どう音楽と向き合うかだと。
それによるので 装置や鳴らし方は人それぞれで
決まったことは無い。・・・そうです。・・・同感。
※ガラードのアイドラーが古くなくてワウフラッターが出るのは
アイドラーの圧力調整がうまく出来ていない・・・・のかも・・・
コロンビアで経験していますが、圧力を掛け過ぎるとワウフラッターが出ました。
※ 回転数はストロボスコープが無くてもターンテーブルの上に目印を置いて
ストップウオッチで１分計り回転を数えればいいでしょう、３３と３分の１かどうか。
ちなみにアメリカの周波数は６０Ｈｚでしょう・・。
ガラードのメンテナンス情報があるサイトを見つけました。参考にしては。
△http://garrard301.jp/?p=2530
ならないと思います。
スタジオモニター（業務用）は聴きやすいかと言われればそうでないと・・・
原音再生といっても生演奏の音とはすでに違っています。
食い物に例えると
レストランで皿に盛られた出来立ての料理を味わうか
真空パック詰めされさらに冷凍されたものを
自宅に持ち帰り封を切り解凍して食べることと似ているように思います。
塩が足りないと思えば塩を足せばいいし、それはイコライザーを使えばいいでしょう。
低音の質や量は 好みでしょう。
俗にいうブーミー音でもそれが好きな人もいれば嫌いな人もいて当然で・
悪いとも言い切れません。
むしろ生のコンサートの方がピークやディップが大きいのでは・・。
イコライザーのように調整機を通せるわけではないので。
ホールの状況に左右されやすい・・・
小編成やソロの器楽曲は（拡声しない場合）
レコードよりも聞き取り難く感じます。
所詮レコード音楽はフィクションの世界です。
若い頃はダイヤトーンのＰ６１０という１６センチのフルレンジを自作のボックスで
聴いていました。
イコライザーで周波数特性を調整したとしてもそれぞれの音域の音質が大型スピーカー
と同じになるかといえば 似て比なるもので、特に低域はどうにもなりませんであるとき諦めました。
スペックに表されるＳ/Ｎも良くわかりません。
ターンテーブルでダイレクトドライブでは
ワウフラッターが０，００３とか示しますが
それに比べてアイドラは悪いはずですが音質とは関係無いようです。
Ｓ/N比よりモーターのトルクが音質に影響しているらしいです。
メーカーのカタログやオーデオ雑誌を読みすぎてもいけません。
・・・所詮ちょうちん記事と思っていますので鵜呑みにしたことはありません。
昔、専門家のＮさん曰く
録音時のマイクの位置は、
楽器の少ない編成やソロ、マルチ録音はマイクが楽器、音源に近い。
ピアノなどは中に突っ込んでいる場合さえある。
スタジオモニターで忠実に再生すると
聴いている場所がマイクの場所になる。
オーケストラなど大きい編成ではホールの中で空間に位置している。
レコードジャケットの写真に写っている場合がある。
そこに聴いている人の耳が位置していると思っていい。・・・と
どういう聴き方をするか、どう音楽と向き合うかだと。
それによるので 装置や鳴らし方は人それぞれで
決まったことは無い。・・・そうです。・・・同感。
※ガラードのアイドラーが古くなくてワウフラッターが出るのは
アイドラーの圧力調整がうまく出来ていない・・・・のかも・・・
コロンビアで経験していますが、圧力を掛け過ぎるとワウフラッターが出ました。
※ 回転数はストロボスコープが無くてもターンテーブルの上に目印を置いて
ストップウオッチで１分計り回転を数えればいいでしょう、３３と３分の１かどうか。
ちなみにアメリカの周波数は６０Ｈｚでしょう・・。
ガラードのメンテナンス情報があるサイトを見つけました。参考にしては。
△http://garrard301.jp/?p=2530
ｍさんへ 吸音材
私の場合レコードと本でかなりの吸音出来ていますので
特に必要ではないのですが 知人が同じコンクリートの部屋（２０畳ほど）でエコー、残響率が高く
対策に卵のクッションを壁の３割程度に貼り付けていました。かなり効果はあると・・。
私の部屋にも貼っていますが、これは１ダース詰めのものではなく
ダンボール箱に詰めてある鶏卵のクッションです。１枚で５ダース分。
吸音材としては優れものです。
身の回りのもので工夫すればオーディオ用を買う必要はないです
書斎をオーディオルーム兼用を考えれば問題は解決するのでは・・
オーデオルームにするには天井が低い難点がありますが
（洗濯部屋、食品倉庫、予備室、物置が目的でしょう）
それよりいちばんの問題は湿気です。
除湿機は必需品です。
水気が壁を抜けて浸入するのではなく
空気中の水分が外へ排出されないことのようです。
換気したとしても外気と一緒に入ってきますので
締め切って除湿がいいいうことのようです。
私はエアコンの除湿機能を使っています。
単体の除湿機も使いますが、今頃１日で２リッターぐらいタンクに溜まります。
そちらの空気は乾燥しているといっても同じようなものです。
Ｍさんへ 超３結の真空管互換
クリプッシュホーン用超３結アンプのＥＬ３４は
６Ｌ６ＧＣと互換性はあります。
私のところでの結果は
６Ｃ６ＧＣでは音全体に膨らみが出て、音域が広がる感じがします。
ベルディの「ＩＬ ＰＩＲＡＴＡ」で比較すると
テノールやソプラノの位置がスピーカーより前に出てきて、
耳障りでうるさくなります。
ＥＬ３４では全体にすっきりなる分音域も狭くなるますが
テノール、ソプラノは音源の位置が下がります。
オペラの舞台でも歌手は中央辺りに位置して聴きやすく自然に感じます。
一応６Ｌ６ＧＣは手持ちにありますが試しただけで普段机の中で使ったことはありません。
真空管による音の違いを楽しむ、とよく聞きますが、
ベストの音は一つしかないのでは。
※増幅管の６ＡＮ８は入手が難しく秋葉原で予備を探しましたが
店でも その球はなかなか出ません、といわれました。
２個入手できても良品をは限りません。
中古なら特に、未使用でも１０個あって問題なく使えるのが２個あれば幸いかも・・。
５本試しましたがフリッカノイズやハムが耳ざわりな程でいいと思うのはありませんでした・・・。
６５５０はＫＴ８８と入れ替えは出来るようですが
こちらは試してはいません。同じではないでしょう。
製作者のＮさんの話ではストレート管よりダルマ管が音がいいそうですがそこそこ値段がするので ま、今で辛抱しています。
私の場合は入れ替えて違いを楽しむことは想定していません。
たＮさんの自論は
ジャズ向き、クラシック向きと言うけどそんな違いはない筈、
レコーディングされた音を忠実に再生することでは
音楽のジャンルは関係ない。でした。
私が買った真空管はオーディオ雑誌の広告を見て
電話してクレジットカード払いで送ってもらいましたが
店はフロリダでした。価格は安いと思いましたが
帰国してＭＪで見るとどれもほぼ同じ価格でした。
Ｗｅstｅｒｎの３００Ｂのプレミア価格でさえ同じでした。
壊さないよう気を使いながら持ち帰る意味はありませんでした。
フリーマーケットに真空管を見た事はありません。
民生用のステレオぐらいはたくさんあります。
そこへ業務用のパーツなどを求めるのは時間の無駄です。
ペンシルベニアに住む友人が クリプッシュのスカラというスピーカーを
ペアで１００ドルだったと言いましたが、それは奇跡です。
望んではいけません。柳の下に２匹目のドジョウはいません。
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